第两千六百九十七章打样的真品（1/2）_重生之乘风而起

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第两千六百九十七章打样的真品（1/2）

“其实《大明会典》描绘得很详细，龙笛用于皇家韶乐和仪仗，譬如在太子的东宫仪仗，就有‘龙笛二管，每管以竹为之，两末牙管束，长一尺七寸五分，一孔在前，其后七孔，无底，横吹之，贴金木龙头，垂彩线帉錔。’”

“所以这该是皇家才可以拥有的东西，这里画给了谢东山，属于逾越了。”

“那此画的真伪……”

“从印章和题款来鉴定，我倾向于其为真，但疑点的确也存在，最大的疑点并不在绘画中一些不合时代的制度的衣服饰品上，因为这是古代画家的通病。”

“最大的疑点是之前没有发现过戴进和沈周之前没有过这种大青绿的作品，因此还有待研究。”周至说道：“文恭公说过这幅画是如何淘来的吗？这幅画的画面没有收藏印迹，且残破得利害，可能长期以来处于不受关注的状态，也不是流传有序之作。”

“这画在文恭公日记里有记载，他在京师有个仆人叫做李元，常常为文恭公从琉璃厂物色字画。在文恭公被革职离开京城之后，离开翁府的李元也干起了书画买卖的行当。”翁以钧说道。

“后来李元还到常熟拜访过文恭公，日记里写道：‘旧仆李元泛海来谒，话京师事慨然……携书画十余卷。’这十余卷书画，当时文恭公买下的有三幅。其中一幅是‘石田巨轴’，应该就是这幅画了。”

的确，这幅画长一百七十厘米，宽九十厘米，绝对的“巨轴”无疑。

如此看来这幅画应该是李元当时从京城带到江南准备兜售的作品之一。也就是说，这幅画于1902年进入翁同龢的收藏之前，可能曾长期在附近流传。

“我还是倾向于为真。”周至说道：“相对于设色，我更加相信书法和印鉴，这两样要作伪，远比设色来得难得多。”

“此类大青绿山水，明人一般伪托刘松年，从来没有听说过伪托沈周的，因此我觉得更大可能是沈周偶尔游戏所为，却不料暗合了后面几十年的流行趋势。”

“或者说当时已经有了些大青绿山水的画法，不过都上不得台面，沈周见过那样的画法，一时兴起，给大家‘打个样’。”

“毕竟除了设色和勾斫手法，其余笔法意境，尤其是人物，都是体近沈周笔意的。再加上书法和印章……我还是倾向于为真。”

“而且从书画的用绢来看，这幅画也是明代风格无疑，”周至笑道：“其实我们说这些都算多余，现在有最新的蛋白分子钟鉴定法，这幅画是绢本，完全可以用分子钟来鉴定，结果一出来，自然真伪立辩。”

“那就交给你了。”翁万戈当起了甩手掌柜：“或者上博，最后将结果告诉我就行。”

周至不由得大为佩服，翁万戈这样的心态，以他这种貔貅的性格，当真是学不来。

第三幅画是王原祁《杜甫诗意图》。

周至看到这幅画就贼笑道：“等画到了沪上，一定让徐老来好好看看。”

“邦达？他对王原祁情有独钟？”翁万戈饶有兴趣地问道。

“以您和徐老的交情，竟然你不知道吗？”周至笑道：“徐老十玩爱好者，经此一事后奋发图强，潜心专研，最后成了我国书画鉴藏修复大家。”

“啊还有这事儿？”翁万戈都笑得不行了：“那我一会儿就给他打电话，告诉他你要带一幅画去上博，让他好好看看哈哈哈……”

这幅画又是一副填补王原祁研究空白之作，王原祁在清代青绿山水画家当中具有独有的地位，与王时敏、王鉴、王翚，号称“四王”。

乾隆朝有个著名的山水画家叫做方士庶，山水绘画极精，当时人也只评价他“王原祁以后第一”，足见王原祁在画坛的地位。

但是这幅《杜甫诗意图》是王原祁在京任宫廷画师
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第两千六百九十七章 打样的真品（1/2）

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